Lo popular y lo docto
Una evaluación acertada de los diversos géneros musicales que coexisten, a veces pacíficamente, en la esquina del nuevo siglo (y del nuevo milenio), va a dar a los futuros historiadores más dolores de cabeza que los que el inquietante problema del Y2K (*) le está causando al Silicon Valley.
Este siglo XX, que estamos dejando, fue pródigo en la difusión masiva de corrientes culturales que pertenecían a unos pocos. Así fue posible que estilos musicales dispersos en nuestra América, como el danzón, el choro, el tango y las milongas, se desarrollaran y, nutriéndose entre sí, se convirtieran en estructuras diferentes, bien definidas.
Toda música, al menos antes de los himnos egipcios o de las orquestas sumerias, tuvo orígen folclórico. Pero por siglos han existido y convivido la música popular y la música culta. El primer divorcio fue en el siglo VII cuando la iglesia, de la mano del Papa Gregorio, tomó riendas en el asunto.
Si bien ha habido cierto coqueteo entre lo popular y lo docto, notable en Mozart, Chopin, Ravel, Bartok y Stravinsky, no fue hasta bien entrado el siglo XX que la brecha se hizo menor y el uso de la raíz popular en la música de formas clásicas encontró el apoyo de compositores provenientes de la música culta, como Aaron Copland, Leonard Bernstein, Silvestre Revueltas y Kurt Weill, y de otros provenientes de la música popular, como Heitor Villa-Lobos, Astor Piazzolla y George Gershwin.
La difusión masiva, lo decía anteriormente, hizo que lo desconocido pasara a ser familiar y ayudó a que los géneros populares fueran aceptados y adoptados por compositores que los miraban con displicencia, cuando no con rechazo. En el caso de los compositores de Latinoamérica, la adopción de estilos musicales como los del choro, el tango, el danzón y tantos otros, quizás se haya debido, también, a la necesidad de cobrar una identidad propia, que los diferenciara de sus colegas europeos preocupados por la exploración de laboratorio y la liberación del intervalo.
El quinteto de vientos Numen lleva en su mensaje una brisa de frescura y lozanía. Haciendo honor a su nombre, tanto sea el de musa o el de deidad, interpreta la música de nuestras tierras sirviendo como vehículo atemporal hacia nuevos horizontes y nuevos oídos. Es vasto el territorio que cubre este repertorio instrumental, tanto como la diversidad de estilos que proponen sus compositores y estos intérpretes.
Carlos Franzetti
© 1999 TESTIGO
(*) nota del editor: El problema Y2K (Y por año (year) y 2K por 2000) es que todas la computadoras presentarán un serio problema de mal funcionamiento a partir del 31 de Diciembre de 1999.
Carlos Franzetti
Compositor, productor, arreglador ypPianista
Uno de los mas reconocidos artistas argentinos en el exterior. Cuenta con obras para diversas formaciones.
Carlos arregló recientemente el album Paquito D'Rivera "Retratos de Cuba “que fué galardonado con el premio GRAMY,." Ha logrado prominencia internacional en el mundo de la música de películas, componiendo, orquestando y dirigiendo música original para más de 20 films. Por su trabajo ha recibido dos premios oros y una nominación par el Grammy. Ha recibido asimismo un premio Clio por su anuncio de la Coca-cola que realizó Whitney Houston.
Franzetti también es asesor de la Sección Editorial del sello TESTIGO.
Quinteto de Vientos Numen
Formado em 1987 , el Quinteto de Vientos está integrado por solistas de las Orquestas Estable del Teatro Colon, Filarmónica de Buenos Aires y Sinfonica Nacional Argentina.
Ha actuado en numerosas provincias de nuestro pais ( Argentina) y en los ciclos mas importantes de Musica de Cámara del mismo.
El conjunto presenta un variado repertorio donde se mezclan los clásicos para quinteto de vientos junto a obras poco escuchadas pero de gran valor artístico de la música Argentina y Latinoamericana.
En abril-Mayo de 1999, y como lanzamiento de una serie de presentaciones internacionales, se edita con el sello Testigo el primer CD del Quinteto Numen que sintetiza en su repertorio la preponderante actitud de difusión de una serie de obras latinoamericanas : Paquito D’Rivera ( Cuba), Lorenzo Fernandez (Brasil), Carlos Franzetti y Ariel Ramirez (Argentina). Estos compositores logran sintetizar el sentir latinoamericano con ritmos enérgicos y melodías típicas que interesan tanto a auditorios nacionales como internacionales.
Musico invitado:Oscar Alem ( piano)
CATALOG : TT 10114
UPCN : 7.68791.01142.0
Numen
Quintet
Latin-American Composers
Wind Quintets
Jorge
de la Vega, flauta, piccolo, flauta en sol
Ruben Albornoz, oboe y corno ingles
Mariano Rey, clarinete
Mario Tenreyro, Corno
Andrea Merenzon, fagot
Carlos
Franzetti (1948)
1 SERENATA (1998) *
Paquito
D’Rivera (1948)
*
AIRES TROPICALES (1994)
2
Alborada
3
Son
4
Habanera
5
Vals venezolano
6
Dizzyness
7
Contradanza
8
Afro
Ariel Ramírez
Carlos
Franzetti, arrangement
(1986) *
9
EL PARANA EN UNA ZAMBA
Oscar Alem, piano
Oscar
Lorenzo Fernández (1897-1948)
SUITE Opus 37*
10 Pastoral-Crepúsculo
en la jungla
11
Fuga</DIV> -Sacy-Peréré
12
Cançao</DIV> -Canción de
madrugada
13
Scherzo- Alegría de mañana</DIV>
nu.men n, pl nu.mi.na
El nombre de Numen procede de un vocablo latino que significa "inspiración divina para las artes" (musa de la Música)
Eldorado y el quineto Numen agradecen a las empresas: BG, Loree, Vandoren,Glotin, Moosman,Manpizzo y Tow.Sa por su colaboración en la produccion de este Cd y su interés por la difusión de la música latinoamericana.